La ideología colonialista no solo organiza el mundo exterior sino que también es determinante a la hora de subrayar quién puede hablar, quién puede ser escuchado y bajo qué mediación puede existir un sujeto. Todo se ello, se muestra en la situación planteada por la obra teatral Après moi, le déluge (2008) de Lluïsa Cunillé donde un viejo Hombre africano debe ceder su cuerpo y su voz a la Intérprete europea para poder conversar con el Hombre de negocios, lo que evidencia el silenciamiento histórico padecido por el continente africano por parte del colonialismo blanco procedente de Occidente. Con ello, se pone de manifiesto la idea de Gayatri Spivak que considera que el subalterno no accede fácilmente a una voz propia en el discurso dominante, ya que, a pesar de que el subalterno haga un discurso aparentemente propio; en cambio, dicho parlamento queda traducido, filtrado o anulado por instituciones y marcos de interpretación dominantes. Por eso, el problema entre la relación entre ideología y subjetividad entre el colonizado y el colonizador no solo se reduce al hecho de hablar sino al de ser escuchado y reconocido sin que otro hable en su lugar (Spivak, 2003).
En el texto teatral analizado, la subjetividad de los personajes no aparece como un espacio íntimo y autónomo sino como una realidad atravesada por relaciones históricas de poder. Cunillé muestra cómo ciertas conciencias, voces y modos de percibir están ya moldeados por una estructura ideológica colonial (Said, 2003), lo que supone que el colonialismo no solo domina territorios o cuerpos sino que también impone formas de conocimiento que borran, deforman o vuelven ilegibles otras formas de experiencia. De este modo, el subalterno queda así producido como objeto de saber; no como objeto de enunciación (Spivak, 2003). De este modo, la subjetividad africana aparece expropiada, ya que no se expresa de manera directa sino traducida, desplazada o incorporada por una figura europea que la sustituye sobre el escenario. Por lo tanto, se muestra el hecho de que la ideología colonial produce una subjetividad jerarquizada, poniendo de manifiesto que dicha subjetividad no es solo cultural, sino también política e institucional siendo así una construcción histórica (Said, 2003). En el discurso de Après moi, le déluge sale a la luz el mecanismo a través del cual el europeo, a partir de la Intérprete, ocupa el lugar de la palabra legítima, mientras el africano queda reducido a presencia muda o a una subjetividad subordinada al colonizador occidental. De este modo, la subjetividad occidental se refuerza como instancia legítima de autoridad; en cambio, la subjetividad africana queda atrapada en una representación previa que le niega una agencia plena (Said, 2003). En los inicios de la conversación, la mentalidad del subalterno está dominada por unas aspiraciones que responden más a la mentalidad occidental que a la aborigen, lo que muestra cómo la ideología occidental ha ido moldeando la mentalidad subalterna a través del “sueño europeo” como una posible salida a las penurias y pobreza que padecen las familias autóctonas de los países africanos. En este caso, el Hombre africano expresa su deseo de que su hijo acabe siendo un futbolista profesional en un club europeo.
Al situarse la obra en un hotel de Kinshasa, la subjetividad de los personajes ya no se entiende solo en clave existencial, sino dentro de una red concreta de capitalismo poscolonial, mediación lingüística y violencia simbólica, ya que es la capital de la República Democrática del Congo un espacio ligado a negocios, tránsito y desigual global. Dentro de dicho territorio, Cunillé dramatiza que el sujeto no preexiste a la ideología sino que queda constituido, limitado o incluso borrado por ella, tocando de pleno con ello el pensamiento de Althusser sobre la ideología la cual es considerada la que produce al sujeto a través del mecanismo de la interpelación (Carbonell i Camós, 2026). Hasta la revelación llevada a cabo por el Hombre africano que su hijo en realidad murió de malaria hace 17 años, tanto el Hombre de negocios como el Hombre africano aceptan sus roles respectivos de colonizador y colonizado interpelándose entre sí a través de los marcos que ha encuadrado la mentalidad colonialista.
La ideología aparece no solo en el contenido colonial de la situación sino en la imposibilidad misma de un conocimiento pleno del Otro quien nunca puede ser conocido de manera completa, transparente o directa. El Otro “africano” no aparece como una realidad totalmente accesible, ya que siempre está mediado por la mirada, el lenguaje y las categorías del sujeto que observa. Por tanto, el problema colonial no consiste solo en dominar al Otro, sino también en construirlo desde una perspectiva que pretende comprenderlo; pero que en realidad lo reduce, lo interpreta y lo encierra en sus propios esquemas. La ideología opera no solo en lo que dice del otro, sino en las condiciones mismas desde las que se intenta conocerlo.
A la hora de exponer la relación existente entre ideología y subjetividad sale a la superficie la tensión entre la sujeción y la subversión. La sujeción en dicha obra consiste en que los tres personajes están atrapados en jerarquías de voz, saber y poder cuyas estructuras impiden que la voz del subalterno aparezca como verdaderamente propia y audible (Spivak 2003). El Hombre africano debe ceder su voz y su cuerpo a la Intérprete europea para poder hablar con el Hombre de negocios. De este modo, la dominación colonial se plasma a través de una supremacía de la enunciación que marca quién habla, desde dónde habla y con qué legitimidad a través de roles que se presentan como un fenómeno “natural” cuando es realidad son históricos y construidos mediante la naturalización de lo histórico (Althusser, 1969). Una sujeción que se da también en la subjetividad europea que se encuentra vaciada y desanclada al ser propia de un mundo contemporáneo dominado por la lógica del negocio, la evasión y lo material a la vez que empobrecida a nivel moral y afectivo.
¿Dónde sale a relucir la subversión frente a la sujeción dominante en los tres personajes? En este caso, es en la dramaturgia de Cunillé a través de la cual acaba exponiendo las jerarquías de voz, saber y poder y mediante la cual es capaz de romper la apariencia de normalidad, conduciendo al espectador a llevar a cabo una lectura crítica de lo que parecía un simple diálogo de negocios. El texto subvierte el orden a través del desenmascaramiento formal. No sólo el dominado aparece como sujeto carente de soberanía, sino que también afecta al Hombre de negocios y a la Intérprete que se encuentran atrapados por la lógica ideológica colonialista que encarnan. Al dinamitar los parámetros dramáticos del personaje, la obra rompe la ilusión de materialidad y obliga al espectador a percibir el mecanismo de borrado que sostiene la relación colonial. En este caso, la obra no resuelve la opresión sino que la vuelve insoportable como evidencia. El pasado se convierte así en una dimensión del presente ya que no está cerrado sino que sigue actuando en el presente como memoria, conflicto y marco de interpretación (Said, 1996). Por lo tanto, la revelación final sobre la muerte de su hijo funciona en distintos niveles ya que humaniza al invisible debido a que su anuncio representa la mención de todos los niños africanos muertos por unas condiciones penosas derivadas del colonialismo, por otro lado, desenmascara al empresario que sólo concede valor al hijo del africano cuando imagina lo útil que puede ser para su negocio y, por último, convierte la ausencia en denuncia queriendo salvar el recuerdo de su hijo al conseguir que alguien más lo nombre, lo necesite y lo eche de menos.
Bibliografía:
Althusser, L. [Louis]. (1969). “Prefacio del capital a la filosofía de Marx”. Para leer el capital. Madrid: Siglo XXI Editores, pp. 18-33.
Carbonell i Camós, N. [Neus]. (2026). Módulo 1: Cultura y subjetividad. Barcelona: Materiales FUOC.
Cunillé, LL. [Lluïsa]. (2008). “Après moi, le déluge”. En: Cunillé, Lluïsa. Deu peces. Barcelona: Edicions 62, pp. 449-507.
Foucault, M. [Michel]. (1999). El orden del discurso. Barcelona: Maxi-Tusquets.
Said, E. [Edward]. (2003). “Introducción”. Orientalismo. Barcelona: DeBolsillo, pp. 19-54.
Said, E. [Edward]. (1996). “I. Territorios superpuestos, historias entrecruzadas”. Cultura e imperialismo. Barcelona: Anagrama, pp. 35-73.
Spivak, G.Ch. [Gayatri Chakravoty] (2003). “¿Puede hablar el subalterno?”. Revista Colombiana de Antropología, 39, pp. 297-364.
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Buenas tardes, María Gaspar Pérez
Encuentro de una enorme profundidad tu análisis sobre la relación de poder que se da entre los tres personajes de Après moi, le déluge. Una relación de poder que se plasma en la obra de forma asimétrica e indirecta, ya que no se lleva a cabo mediante violencia explícita sino a través de la palabra, la traducción, el dinero, el silencio y la posición colonial y económica de los personajes.
En la situación dramática planteada por Cunillé ya se establece una jerarquía en la cual el empresario representa el poder económico occidental, el hombre africano la necesidad extrema y la intérprete quien domina el paso de una lengua a otra.
Tal y como señalas en tu reseña, el domino del hombre de negocios procede de su condición de europeo, de su relación con una empresa dedicada a la explotación de recursos -como el coltán- y de su capacidad de poder marcharse del Congo que únicamente visita por cuestiones laborales. En el caso de la intérprete, su poder deviene del hecho de que es quien controla lo que se transmite. En su acto de traducción, selecciona, media, suaviza o intensifica el mensaje originario del hombre africano. Por último, el padre africano que, en un principio, parece el personaje más débil porque suplica y ofrece a su hijo como si fuese una mercancía para que pueda cumplir su «sueño europeo»; sin embargo, en su revelación final desestabilizará al hombre de negocios, ya que a través de su estrategia ha conseguido que la explotación marcada por un talante abstracto acabe desembocando en un rostro concreto representado por el anuncio de que su hijo, en realidad, se encuentra muerto.
A la vez la relación de poder se refleja en el espacio escénico. En este caso, la habitación de hotel es un lugar cerrado y transitorio. El hombre de negocios está de paso ya que viaja simplemente para cerrar sus acuerdos económicos basados en la explotación de los recursos del Congo. Frente al espacio cerrado contrasta la tragedia padecida por los aborígenes de la República Democrática del Congo debido a la explotación colonial la cual permanece fuera y casi invisible si no se escarba en las relaciones de poder inherentes a los diálogos. Cunillé hace aparecer el horror sin mostrarlo directamente a través de una conversación austera dominada por silencios y mediaciones.
La obra plasma las relaciones de poder en cuatro niveles que van desde el económico, el lingüístico, el geopolítico y el patriarcal. En este caso, destaca tu apunte sobre el dominio patriarcal que sufre la intérprete ante las insinuaciones sexuales del hombre de negocios o el hecho de que el hombre africano exponga su malestar debido a que su intérprete sea una mujer.